第五人格粘土佣兵没有的原因是佣兵被削弱，暂时拉远距离，逃开监管者。《第五人格》是由网易开发的非对称性对抗竞技类（AsymmetricalBattleArena）游戏，游戏于2018年4月2日开启限号测试，4月12日开启全平台公测，该游戏适龄级别为16+。玩家将扮演***奥尔菲斯，在收到一封神秘的委托信后，进入恶名昭著的庄园调查一件失踪案。在进行证据调查过程中，玩家扮演的奥尔菲斯将***用演绎法，对案情进行回顾。在案情回顾时，玩家可以选择扮演监管者或求生者，展开激烈的对抗。而在调查的过程，无限接近事实时，却发现越来越不可思议的真相。
第五人格国际服
v1.5.56
类型：角色扮演
大小：1980MB
评分：9.4
平台：
标签：网易游戏解谜白领最爱网络手游
第五人格手游中庄园迎新大会即将正式开启，在本次的迎新活动中，新增了各式各样的玩法，还有许多的***活动，玩家可以获得Q版律师手办、新款毛绒公仔，联名珍藏邮等各式奖励，还有许多折扣奉上，接下来小编将为大家带来详细的活动介绍，感兴趣的小伙伴快来看看吧。
Q版律师手办，庄园最萌GPS为你导航
律师是《第五人格》初始角色之一，手持地图的他可以看到大型建筑、未破译密码机、逃生门、队友、监管者等物体和人物的位置，被***们称为“行走的GPS”。
而在99大促中，律师变身Q版静态人偶，手中依然紧握着记载重要资讯的地图，但迷你的个头和呆萌的表情令其萌力值爆表。律师人偶还提供了初始时装、另一面、宝石蓝、烈酒师、马卡龙和地精六款配色不同、装饰各异的款式供玩家挑选，其中马卡龙和地精两款为隐藏款，初版限定更额外赠送透明线索拼台地图，便于消费者更好陈列自己的得意收藏。
毛绒公仔再添成员，初版限定专属道具等你领
第五人格毛绒换装公仔系列迎来两位新成员——冒险家和***，毛绒公仔在生动还原冒险家的牛仔服、行囊、络腮胡和***的舞蹈服、小挎包、粉红头巾等角色特征的基础上，***用了超柔水晶绒面料和立体绣花工艺等优质材料和先进工艺，而且公仔的服饰、装饰等均可脱下更换，消费者可尽情DIY换装设计，一个公仔，百变风***！
本次毛绒换装公仔初版发售期间，还将为购买者奉上专属限定道具——***的八音盒和冒险家的格列佛游记，两个赠送道具均可通过魔术贴紧密粘贴在公仔手上，进一步提升公仔的收藏价值。
联名珍藏邮票，给你送来庄园主的问候
由《第五人格》与中国邮政携手打造，以人气监管者红蝶和人气求生者调香师为主角的联名珍藏邮票正式上架，传统邮票文化与新潮游戏元素的结合，碰撞出了非同一般的精彩。
红蝶珍藏邮票展现了红蝶的折扇和侧颜，给人以摄人心魄的美感;调香师珍藏邮票则以花卉、信封等元素为主题，恰到好处的表现出了调香师的高贵与优雅。两款珍藏邮票均以整版形式发售，还将随个性化邮票附赠同款定制涂鸦兑换卡，让玩家们在游戏中依然可以感受邮票带来的温暖与怀旧感。
在99大促期间，《第五人格》天猫旗舰店还开启了三重***，分别是满300减30、满额赠礼和满额抽奖，胡子先生水杯、GSC粘土人——园丁等珍贵奖励等你解锁！
第五人格杂技演员玩法攻略2022第五人格杂技演员怎么玩。《第五人格》游戏中杂技演员很多玩家已经获得了，但是不知道怎么用，那么今天小编就给大家介绍一下第五人格杂技演员玩法攻略2022，有需要的小伙伴不要错过了。
《第五人格》杂技演员玩法攻略2022
一、技能解析
技能解析外在特质/危险杂耍
杂技演员的爆弹有两种施放方式，一种是点击技能按键快速跳跃，另一种是长按技能按键蓄力后跳跃。
当监管者距离自身较近时推荐使用快速跳跃，位移拉开距离;监管者距离自身较远时，推荐使用蓄力跳跃选择跳点，拉开更远的距离或者进入板窗区。
/实战注意/
①杂技演员的蓄力跳跃时光标指向建筑物会降低跳跃成功率，使用时需谨慎;
②当监管者普通攻击命中求生者时被命中，会解除监管者的攻击后摇。
技能解析外在特质/即兴演出
杂技演员每局*多可拥有6个爆弹(每种2个)，当爆弹消耗完后不可替换其他道具，所以要谨慎使用。
切换爆弹时会有一个切换的动作，在切换爆弹时无法通过祭司的门之钥，在治疗队友的过程中切换爆弹也会中断治疗过程，但是破译密码机或坐上狂欢之椅后切换爆弹不会有切换动作。
/实战技巧/
粘土弹推荐在监管者必经的狭窄地形使用，监管者在经过时就会被减速;
冷却弹推荐在已放下的木板或窗户上，监管者要破坏木板或者翻窗就会被降低交互速度;
推荐在保护队友和救援时使用，例如红夫人在镜像持续期间被命中镜像会消失，渔女洄游状态被命中会无法收回渔叉等。
技能解析外在特质/三心二意
开门战时如果杂技演员和队友都在门口，优先交给其他队友开门。如果只有杂技演员一人到大门，可以先独自开门，当队友靠近后交给队友继续开门。
二、天赋推荐
援型天赋化险为夷+回光返照膝跳反射+绝处逢生
这一套可以作为杂技演员的救援型天赋，在队伍只有一个救人位时可以携带化险为夷为救援分担压力，配合上膝跳反射能提升自身牵制能力。
在救援时，可以选择先用爆弹跳跃后靠近椅子，也可以在成功救援之后用粘土弹或者干扰监管者，帮助队友二次牵制。
如果遇到守椅强势的监管者(例如26号守卫或黄衣之主等)，可以直接在监管者牵气球时接近，当监管者将队友放上狂欢之椅时使用命中监管者，封住技能增加救援成功率(推荐在密码机足够的情况下或者是必须要救援下来的情况使用)。
牵制型天赋飞轮效应+回光返照膝跳反射+绝处逢生
杂技演员在牵制监管者时受限于爆弹的使用数量限制和施放技能后10s的技能冷却期，飞轮效应可以在一定程度上弥补。飞轮效应和爆弹的使用顺序推荐优先使用爆弹后再使用飞轮效应。当技能陷入冷却时牵制监管者，在关键时刻使用飞轮效应来渡过技能冷却期，或者是在所有爆弹施放完毕后飞轮效应也能让自身有一定牵制能力。
三、实战技巧
①可以在监管者追击的必经之路上施放粘土弹，或者在必须交互的板窗处施放冷却弹，这样可以与监管者拉开一大段距离，下一个爆弹的冷却时间也可以拖出来。
②杂技演员的冷却弹能降低监管者牵气球或将求生者放上椅子时的交互速度，可以在倒地的队友旁边施放冷却弹来配合前锋、击球手等ob位置救援队友。
③杂技演员可以跳跃过一些低矮障碍物。
四、监管者如何与杂技演员博弈
在追击杂技演员时，监管者可以靠绕路的方式来躲避杂技演员的爆弹，在杂技演员有爆弹的情况下不着急施放技能，比如红夫人可以先逼迫杂技演员使用技能后再使用水镜;监管者也可以使用兴奋来解除被杂技演员爆弹命中后的减益效果。
网上没有,这些都是评价老舍的,但没有标明作者
资料研究几乎不可能有终结和极限，也很难由谁来画一个完整的
句号，但是，有张桂兴式的钻研精神，老舍研究将是前途一片光明。
近二十年里，在现代作家研究领域中，变化最大的，进步最快的，
大概要数老舍研究了；对老舍的评价也发生了巨大变化。而在老舍研
究中，老舍资料研究的收获又是走在前列的。
这其中，有一位后起之秀，他便是山东的张桂兴先生。在最近五
年里，拿出三本大书来，一本比一本大，一本比一本高明，着实让大
家大吃一惊。
这三本全是老舍资料研究，它们是：《老舍旧体诗辑注》、《老舍年谱》和《老舍资料考释》。
起步晚有后起的好处：除了继续挖掘和发现之外，他可以广泛地收集、包容、综合、汇总，加以条理化，编成一张漂亮的大网，拿出一个完完整整的成果来，构筑一个新的领域，叫作“集大成”。这种集大成的东西，由于其“全”，便有了工具性，成为必备的工具书，权威性很强。
张桂兴先生的三本大书，都有这种性质，是非常可喜的老舍研究成果。它们，对所有的老舍研究者和老舍教学者，都会成为查阅率很高的书籍，都会成为不可缺少的案头书，这是毋庸置疑的。
独仙嶙柿峡际汀犯?衅涠赖街?Γ?p> 一是它的深度。如果你挖一百尺，那么它挖二百尺，三百尺……
直至见了石头，铁板钉钉，答案就是“它”了——没有别的可说，确凿无误。例如老舍在青岛国立山东大学中国文学系第一年所聘任的职称是讲师，不是教授；直到第二年才改聘为教授——考证得有根有据，绝不含糊。老舍当时讲授的是五门课，既不是三门，也不是四门；是哪五门？——一、二、三、四、五，摆得清清爽爽，斩钉截铁，全有证据。
二是它的新颖。有几个领域是别人不曾开挖过的，是新井，譬如“老舍一生结社及任职考”，排出158个，洋洋大观，全有第一出处，是真下了功夫；也都是新鲜的材料，颇有价值。
三是它的序列化。“老舍的同名之作考”、“老舍主编及参与编辑的刊物考”等，皆属此类。别人竖着排，他横着排，别有一番情趣。角度一变，另有一番归纳，为查阅老舍资料提供了方便，也是有用的，就像不同的索引一样。
然而，不论是上面的哪一条，全是结结实实的考证，全是大量占有资料的结果，全是坐冷板凳坐出来的。其工作量之大，耗时之长，跑路之多，都是令人肃然起敬的。张桂兴先生耐得住寂寞，耐得住清贫，抗得起种种别样的诱惑，真真地不简单，在文学资料研究相对受到冷淡的今天，尤其难能可贵。我们禁不住要对他由衷地大声地致谢和赞美了。
资料研究几乎不可能有终结和极限，也很难由谁来画一个完整的句号，说不定，此时此刻，又会蹦出几篇老舍佚文和资料的新发现或补充来，但是，有张桂兴式的钻研精神，老舍研究将是前途一片光明。掂量着这部《老舍资料考释》大书，谁能说不是呢！
本来，老舍生平资料是个最缺胳膊短腿的领域，如今，当老舍先生诞辰一百周年即将来临之际，像一百年前一样，一个完整的实在形象，再生了，真该好好地纪念庆贺一番啊！
回答者：a132589636 - 童生 一级 11-12 19:09
胡风说老舍会"为友情伤心坠泪"，"是非常欢喜交友，最能合群的人"[31]93，萧伯青说老舍"善与人交，久而敬之"[31]267，吴祖光说老舍"温柔敦厚，和蔼可亲"[32]，共同道出了老舍善与人"和"的品性。当然，这种"趋和"并不是一团和气，一味迁就。老舍是有一种"软而硬"的个性的，用他自己的话说，就是"我对一切人与事，都取和平的态度，把吃亏看作当然的。但是，在作人上，我有一定的宗旨与基本的法则，什么事都可将就，而不能超过自己划好的界限。"[33]正是求和与讲原则的有机结合，才使老舍的"和"有更大吸引力，才使"原则"为更多的人所认同。从人格构成上来说,老舍的这种"趋和"表现出气度上的宽厚和儒雅，是"温、良、恭、俭、让"式的冶情养性，是"和而不同"（《论语·子路》）传统的适时转换。
回答者：长安城的鲁西西 - 助理 二级 11-12 19:14
没找到别的，看看这些有用没有
回答者：wihf - 魔法师 四级 11-12 19:14
在这里，
绝对全面。。。
回答者：yuguofly - 秀才 *** 11-12 19:18
资料研究几乎不可能有终结和极限，也很难由谁来画一个完整的
句号，但是，有张桂兴式的钻研精神，老舍研究将是前途一片光明。
近二十年里，在现代作家研究领域中，变化最大的，进步最快的，
大概要数老舍研究了；对老舍的评价也发生了巨大变化。而在老舍研
究中，老舍资料研究的收获又是走在前列的。
这其中，有一位后起之秀，他便是山东的张桂兴先生。在最近五
年里，拿出三本大书来，一本比一本大，一本比一本高明，着实让大
家大吃一惊。
这三本全是老舍资料研究，它们是：《老舍旧体诗辑注》、《老舍年谱》和《老舍资料考释》。
起步晚有后起的好处：除了继续挖掘和发现之外，他可以广泛地收集、包容、综合、汇总，加以条理化，编成一张漂亮的大网，拿出一个完完整整的成果来，构筑一个新的领域，叫作“集大成”。这种集大成的东西，由于其“全”，便有了工具性，成为必备的工具书，权威性很强。
张桂兴先生的三本大书，都有这种性质，是非常可喜的老舍研究成果。它们，对所有的老舍研究者和老舍教学者，都会成为查阅率很高的书籍，都会成为不可缺少的案头书，这是毋庸置疑的。
独仙嶙柿峡际汀犯?衅涠赖街?Γ?p> 一是它的深度。如果你挖一百尺，那么它挖二百尺，三百尺……
直至见了石头，铁板钉钉，答案就是“它”了——没有别的可说，确凿无误。例如老舍在青岛国立山东大学中国文学系第一年所聘任的职称是讲师，不是教授；直到第二年才改聘为教授——考证得有根有据，绝不含糊。老舍当时讲授的是五门课，既不是三门，也不是四门；是哪五门？——一、二、三、四、五，摆得清清爽爽，斩钉截铁，全有证据。
二是它的新颖。有几个领域是别人不曾开挖过的，是新井，譬如“老舍一生结社及任职考”，排出158个，洋洋大观，全有第一出处，是真下了功夫；也都是新鲜的材料，颇有价值。
三是它的序列化。“老舍的同名之作考”、“老舍主编及参与编辑的刊物考”等，皆属此类。别人竖着排，他横着排，别有一番情趣。角度一变，另有一番归纳，为查阅老舍资料提供了方便，也是有用的，就像不同的索引一样。
然而，不论是上面的哪一条，全是结结实实的考证，全是大量占有资料的结果，全是坐冷板凳坐出来的。其工作量之大，耗时之长，跑路之多，都是令人肃然起敬的。张桂兴先生耐得住寂寞，耐得住清贫，抗得起种种别样的诱惑，真真地不简单，在文学资料研究相对受到冷淡的今天，尤其难能可贵。我们禁不住要对他由衷地大声地致谢和赞美了。
资料研究几乎不可能有终结和极限，也很难由谁来画一个完整的句号，说不定，此时此刻，又会蹦出几篇老舍佚文和资料的新发现或补充来，但是，有张桂兴式的钻研精神，老舍研究将是前途一片光明。掂量着这部《老舍资料考释》大书，谁能说不是呢！
本来，老舍生平资料是个最缺胳膊短腿的领域，如今，当老舍先生诞辰一百周年即将来临之际，像一百年前一样，一个完整的实在形象，再生了，真该好好地纪念庆贺一番啊！
胡风说老舍会"为友情伤心坠泪"，"是非常欢喜交友，最能合群的人"[31]93，萧伯青说老舍"善与人交，久而敬之"[31]267，吴祖光说老舍"温柔敦厚，和蔼可亲"[32]，共同道出了老舍善与人"和"的品性。当然，这种"趋和"并不是一团和气，一味迁就。老舍是有一种"软而硬"的个性的，用他自己的话说，就是"我对一切人与事，都取和平的态度，把吃亏看作当然的。但是，在作人上，我有一定的宗旨与基本的法则，什么事都可将就，而不能超过自己划好的界限。"[33]正是求和与讲原则的有机结合，才使老舍的"和"有更大吸引力，才使"原则"为更多的人所认同。从人格构成上来说,老舍的这种"趋和"表现出气度上的宽厚和儒雅，是"温、良、恭、俭、让"式的冶情养性，是"和而不同"（《论语·子路》）传统的适时转换。
详情请看
回答者：djh_xh - 秀才 *** 11-12 19:31
我个人很喜欢他幽默的风格，他的死是中国很大的损失！
舒乙首次披露:1968年老舍曾获诺贝尔文学奖
最近，中国作家与诺贝尔文学奖提名问题，被炒得沸沸扬扬；而“1968年，诺贝尔文学奖几乎被老舍得到”这一事实，长期以来却鲜为人知。昨天，在北京中国现代文学馆举行的文学讲座上，老舍先生的儿子、中国现代文学馆馆长舒乙向外界披露了这一内幕。
舒乙说，中国作为文学大国，始终没有人获得诺贝尔文学奖，其原因除了政治偏见以外，还因为中国作家的作品被翻译成外文的太少，在交流上存在着技术上的难题。而老舍当时在中国作家中恰恰是作品被译介最多的，连瑞典文的也有。另外，诺贝尔文学奖评选程序也很复杂，先是由国际著名学者进行提名，被提名者可能有几百人，然后层层筛选，最后剩下5位候选人，再由评选委员秘密投票，得票最多的就是诺贝尔文学奖得主。老舍在1968年被提名，到了最后5名还有他；秘密投票结果，第一名就是老舍。
但是在1968年，中国已经进入了“***”高峰。各国谣传老舍已经去世，瑞典就派驻华大使去寻访老舍下落，又发动其它国家进行联合调查，中国官方当时对此没有答复（编者注：老舍死于1966年8月24日），瑞典方面断定老舍已经去世。由于诺贝尔奖一般不颁给已故之人，所以评选委员会决定在剩下的4个人中重新进行评选，条件之一，最好是给一个东方人。结果这一年的诺贝尔文学奖得主成了日本的川端康成。
“***把一切都化为乌有！”舒乙感慨，沉默，稍后介绍说，这个悲哀的事实是在当年庆祝川端康成获奖宴会上，由瑞典大使透露出来的。舒乙同时列举出两个证人：一个是瑞典大使馆文化参赞。另一个是已故作家萧乾的夫人文洁若。萧乾夫妇曾经到过瑞典，证实过此事，文洁若将在自己的回忆录中对此有所记录。
回答者：硪僦惿鋶氓← - 魔法师 四级 11-12 20:26
下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!下笔如有神!!
回答者：达达狼101 - 江湖新秀 四级 11-12 20:45
《老舍旧体诗辑注》、《老舍年谱》和《老舍资料考释》。
张桂兴先生的三本大书，都有这种性质，是非常可喜的老舍研究成果。它们，对所有的老舍研究者和老舍教学者，都会成为查阅率很高的书籍，都会成为不可缺少的案头书，这是毋庸置疑的。
有几个领域是别人不曾开挖过的，是新井，譬如“老舍一生结社及任职考”，排出158个，洋洋大观，全有第一出处，是真下了功夫；也都是新鲜的材料，颇有价值。
其工作量之大，耗时之长，跑路之多，都是令人肃然起敬的。张桂兴先生耐得住寂寞，耐得住清贫，抗得起种种别样的诱惑，真真地不简单，在文学资料研究相对受到冷淡的今天，尤其难能可贵。我们禁不住要对他由衷地大声地致谢和赞美了
我想老舍是一个不容易的人！！！！！！！！！！！！！！！
一场**，就是一场意念中的落寞或者繁华。我们会做一场梦或找回一些记忆，这就是我一直以来对与**功能的定义。但这次，我要谈论的不是**，而是一件单纯的艺术品——《玛丽和马克思》，并以此向艺术家——亚当艾略特 独立的艺术人格致敬。
首先，我必须要先声明，这部**绝对不是我喜欢的类型。我是一名直接的观众，我喜欢的是那种色调明快，情节紧凑，兼具浪漫诙谐的……喜剧！但你看这部**，色调灰暗，节奏缓慢，整部**是以第三方旁白的形式展开，就如同一部“寡淡的广播剧”，很难入戏好嘛！关键的关键，它是一部粘土动画，一部黏土定格！定格！定格！动画。（重要的事情说三遍~）在CG技术盛行的今天，一部定格动画的成本高到吓死人（不仅是金钱成本，后文细说），出来的效果又不如CG表情生动，形体动作多变且连贯。手工黏土人物……不是我的类型，太丑！而且看导演的行事风格对票房根本完全没有野心，这……非常诚恳地说，我真的不理解！非常不理解！我真不理解……就这样一部**，我为什么会翻来覆去地看了三遍？！
其实在看完第一遍之后我写过一篇观后感（也不是有多大感想，就是习惯罢了~），其中我描述了情节，抒发了感想，可是其实直到我写完，我都没有真正地了解这部**，关于它的情节，它背后的故事，与我自身的经验与生活之间是相互平行且相互孤立的，我读到了孤独，却不知道，然后呢？就如同是另一个世界，我看到了，却并不完全能够体会，他也没有给我带来太多。所以那些感动也是瞬间且表面的，稍纵即逝。就此和这部**的缘分，本应该在文章仓促结尾后就结束了。然而，转机发生在偶然间我看了《哈维闯人生》这部动画短片。它们是如此相像，具有鲜明的个人风格，无论是叙事笔调，还是画面语言，而且同样是黏土定格动画，人物同样丑到爆，哦不……哈维更丑！（看了《哈维》之后我觉得我应该向玛丽和马克思道歉，他俩真挺可爱的……）
既然提到《哈维》就不得不简短地说一下这部短片。片子是在网上看的，画质……哎，只剩一声叹息，就不提了，也没字幕（这时就感叹，旁白也挺好的，便于理解~）。这部动画短片只有23分钟，浓缩了哈维悲催的一生，却令观众感到温暖，很神奇的一部短片。诞生于2003年，然后隔年就摘得了奥斯卡最佳动画短片，看完之后，我的第一反应就是……我要再看一遍《玛丽和马克思》。然后我就又去看了一遍。看完之后，意犹未尽，于是第二天……我又看了一遍……（这真的不是我喜欢的类型啊！上帝~讲真，我到现在都不太接受原来我的口味是这样的……）然后我就记住了这个名字——亚当艾略特。而这一次我看到了一个截然不同的故事……
《玛丽和马克思》是一部半自传式**，这是我早在观影前就知道的，但我一直主观的认为，艾略特是马克思的原型。但只要对作者稍有了解，我就发现自己原来错的这么离谱。因为艾略特是一为澳大利亚导演，而他的笔友则是一位犹太人，居住在纽约……所以，艾略特是……玛丽……没错就是那个头上长着屎色胎记的萝莉。而他的笔友则是原版的马克思——体型庞大，并且患有自闭症，他们从未见过面只依靠书信联系了20多年。
说到亚当艾略特，他童年时住在澳大利亚的乡下，父亲是个默剧小丑演员，同时经营着一个养虾场。母亲是个美发师，与此同时他还有三个兄弟姊妹。因为生性羞涩，艾略特总是把自己锁在房间里画画，用鸡蛋包装盒、卫生纸筒做各种小玩意。他和玛丽一样，不甘心只孤独着自己的孤独，所以，他通过一封信穿过了大半个世界找到了他的马克思。
整整二十年，人生由童年到青年再到成年，如同玛丽一样，走出了自己的小世界，去上大学，去恋爱，一步一步成长起来，然而，马克思则是这个世界上，一直以来的，不可或缺的陪伴：“虽然我们从没见过面，但他看了这部**，知晓关于这部**的一切。在拍摄之初，我就把剧本寄给他看过了。”而对于他的马克思而言，亚当也是同样的存在……
当一个孤独遇见另一个孤独究竟会发生什么？亚当说他想通过这部**来解决这样一个问题。所以，玛丽和马克思诞生了。当我们与这两个孤独，在**中相遇，哦， 也许应该说是重逢，我们果然看到了比孤独更多的东西……
作为一部独立动画人，1996至2009的十三年间，亚当艾略特只有五部作品，产量之低！令人发指！当然这与他的坚持有关。不谈早期的自述三部曲，以及令他成名的《哈维》 。只说这部《玛丽和马克思》之前就说了，这是一部黏土定格动画。所以这里就牵涉到两个概念——黏土和定格。嗯,让我们先来说说定格……
简单来说，定格动画就是通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映。这种动画形式的历史和传统意义上的手绘动画历史一样长，甚至更古老。而通常所指的定格动画一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色来演出的。（有一部相当有名的定格动画——《僵尸新娘》众所周知，蒂姆波顿为它耗费了十年……）
同理，《玛丽和马克思》的出炉是个非常艰难的过程，整部动画片由大约132480张独立的画面制作而成，用了6台佳能数码相机拍摄静止画面，全片共有133个场景、212个粘土人物、475个微缩道具、动画师一共做了1026张不同的嘴和394个瞳孔。2位服装设计师和147位裁缝包办了影片中所有服装的设计和制作。这一连串数字全都透露出一个讯息——这部**是100%的全手工制作！
再来是黏土……不得不说，粘土动画是世界上最昂贵的艺术形式！没有之一！说他昂贵不仅仅是金钱意义上的，而是它还需要耗费大量的时间与人力成本。《玛丽和马克思》从构思故事框架到登上大银幕前后历时5年，仅拍摄就长达57周。“照这个速度，十年内我只能拍两部**。”曾有人说艾略特太顽固，在CG技术泛滥的今天，他还固守着粘土和定格动画这种传统手工制作模式。
他说：“我选择定格动画而不是CG的原因很简单。《玛丽和马克思》如果用CG来拍不仅成本更低，而且可以加入更丰富的特效。但这种动画片总让人生疑，因为所有人物都是一堆数字的产物。定格动画就不一样，那一团团的橡皮泥会让你有种真实感。”对于自己这个“难产”的孩子，艾略特倾注了极大的心血，力求将它做得完美。
为了让动画设计人员在直观上了解玛丽和马克思的步态，艾略特会穿上他们的衣服走来走去做示范。“玛丽的走路姿势看起来像只鸭子，而马克思则像头大象。”
“我所有的角色都是不完美的，因为，我坚信，所有人都是有瑕疵和缺陷的——只不过在日常生活中，我们把这些都藏起来了。我的想法就是把这些缺陷都展示出来，并且为人们的不完美，不纯粹的东西鼓掌。”
说到**主题，《玛丽和马克思》在表达手法上轻巧得像一个童话：两个人偶，一封书信，大半生的友谊。但是，其实，沉重的话题一个也没少讲：关于***、关于酗酒、关于死亡、还有性和疾病。
“我本人也有些生理问题，我的手常常会不自觉地颤抖。有时候，手的颤抖会对我的工作产生一点影响，却也变成了我绘画的特色。在很多情况下，我们应该用更积极的态度去面对生理的瑕疵和限制。”
他用他的作品诉说着自己的态度，描绘着自己眼中的世界，他说自己要为不纯粹鼓掌。可在我看来再没什么比他的坚持更为纯粹的了……
虽同生活在这个世界上，但我们只能用自己的经历与常识去定义这个世界。我们的眼界即是我们世界的界限，在常识所定义的公共世界的一致性之外，我们个人的体验隐藏在心灵深处，无法被他人所理解，甚至不是一般语言所能够表达的，然而这就是我们需要艺术的原因。艺术是表达更是沟通与救赎。通过艺术，我们看见了一个又一个不同的世界，艺术家们眼中的世界。再结合自身的经历与经验，我们自己的世界就会开始和这些陌生的世界产生交集，那是一种无比奇妙的多重体验，所以，只有艺术可以使人真正脱离痛苦，摆脱孤独。这就是我热爱艺术的原因……
不过，这一切的前提是，艺术家可以全盘地接受自己，并且愿意忠实地去还原自己的世界。这就是我喜欢亚当艾略特的原因……
《玛丽和马克思》毫无疑问是一件艺术品，它是如此特别，从亚当的生活中生长出来，饱含生命力！
最后的最后，这篇文章的目的也无比纯粹，只是想向亚当艾略特致敬！向所有拥有独立艺术人格的艺术家致敬！因为再没有一个时代，我们对于艺术谈论的如此之多，却尊重的如此至少！
